Foresta Bianca al Macro

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Indice :

1 Foresta Bianca al Macro

2 Sujong Song

3 Sandra S. Phillips

4 Gerry Badger

5 Un orizzonte di memoria collettiva






MACRO - Museo di Arte Contemporanea Roma
XII Festival Internazionale di Fotografia di Roma

Spazio Italia / a cura di Francesco Zanot

4 ottobre - 8 dicembre 2013


"Foresta Bianca è un progetto pubblico realizzato da Armunia nel comune di Rosignano Marittimo. Ideato e curato da Matteo Balduzzi e Stefano Laffi, il progetto ha preso forma grazie al lavoro di un gruppo di giovani del territorio che hanno raccolto, tra il 2012 e il 2013, quasi cento storie e oltre mille fotografie di famiglia, restituendole agli abitanti attraverso un cinemino itinerante, numerose pubbliche affissioni e la presenza periodica sulle pagine del quotidiano 'Il Tirreno'"
[Matteo Balduzzi e Stefano Laffi (a cura di), Di mare e di terra, di amore e di fabbrica. Storie e immagini dal territorio di Rosignano Marittimo, Quodlibet, Macerata 2013].

Con queste parole, Foresta Bianca viene descritto sul retro di copertina del libro che riunisce una selezione dei materiali appena descritti, grazie a cui gli individui di un'intera comunità locale si presentano tra loro e al di fuori del proprio gruppo. Non si tratta quindi di una semplice operazione di raccolta e ricontestualizzazione di fotografie preesistenti, ma di una peculiare combinazione fra arte pubblica e investigazione sociale che mette al centro uno specifico immaginario vernacolare per generare una serie di ricadute sullo stesso territorio in cui si svolge: dal concreto coinvolgimento di alcuni giovani nelle diverse fasi di lavorazione fino alla collaborazione con l'apparato locale dell'informazione.

Qui, in occasione della sua presentazione alla XXII edizione di Fotografia – Festival Internazionale di Roma, Foresta Bianca viene sottoposto a un intervento di rilettura del suo impianto originario. Tre curatori impegnati nel sistema dell'arte internazionale (Gerry Badger, critico e curatore indipendente inglese, Sandra S. Phillips, Senior Curator of Photography al San Francisco Museum of Modern Art, e Sujong Song, Senior Curator presso The Museum of Photography, Seoul), infatti, hanno realizzato ciascuno una personale selezione all'interno dell'archivio del progetto secondo criteri diversi da quelli che hanno guidato la sua costituzione. Che sia compiuta sulla base di una logica estetica, filosofica, storica, narrativa, o puramente formale, la scelta di ogni curatore evidenzia l'ambiguità di qualsiasi fotografia, ovvero la sua adattabilità a differenti interpretazioni a seconda delle intenzioni dello spettatore e del contesto in cui si trova. Introdotte nello spazio dell'arte e separate dalla loro funzione iniziale, queste immagini rilasciano così una serie di significati ulteriori, mentre l'atteggiamento di chi osserva si sposta gradualmente dalla complicità alla contemplazione. Ciò non significa che le istantanee degli abitanti di Rosignano Marittimo, in provincia di Livorno, si trasformino in opere d'arte in seguito a una semplice dislocazione, ma risalta in questo modo la loro natura polisemica. "Come haiku – scrive Douglas R. Nickel – [le fotografie] ci chiedono di essere completate" [Douglas R. Nickel (a cura di), Snaphots: The Photography of Everyday Life, San Francisco Museum of Modern Art, San Francisco 1998, p. 13]. È ancora una questione di latenza, che attraversa questa disciplina dalla rivelazione dell'immagine sul negativo alla decodificazione dei suoi significati.

L' assenza è così al centro di un progetto in cui non manca soltanto l'univocità di un senso di lettura, ma anche l'artista, sostituito da una serie di autori anonimi, e il curatore, almeno nel suo ruolo canonico, dal momento che Foresta Bianca costituisce di per sé un'operazione curatoriale già definita e conclusa, mentre la selezione delle immagini in mostra è stata trasferita ad altri professionisti, senza che chi scrive abbia compiuto alcuna scelta in proposito, se non quella che compare sulle pagine del catalogo, completando il puzzle.


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