Sculpture Center
New York
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WEB
Forgotten Sculptors
dal 2/11/2007 al 17/11/2007

Segnalato da

Giancarlo Norese



 
calendario eventi  :: 




2/11/2007

Forgotten Sculptors

Sculpture Center, New York

A project by Emilio Fantin, Luigi Negro, Giancarlo Norese and Cesare Pietroiusti, produced by SculptureCenter in the context of Performa07, the second biennial of new visual art performance. Part of the project consists in a series of short email stories. A performance by the four artists with the participation of Joan Jonas and Steve Piccolo will be held at Sculpture Center.


comunicato stampa

Emilio Fantin, Luigi Negro, Giancarlo Norese and Cesare Pietroiusti

---------------(english below)

Forgotten Sculptors: 2. Dorothea
Ho davanti a me il volto di Annie L.; avrà avuto poco più di 60 anni, è morta durante un attacco cardiaco. Il suo volto è come una pallottola di carta schiacciata in un pugno. La sua bocca una scatola per gli anelli, aperta e svuotata. "Un furto", penso... e invece mi ascolto dire: "Non sarà per niente facile, Dee". Lavorare per la MacAllister non mi è mai sembrata un'idea bislacca. Mio padre era un illustratore e aveva una strana passione per l'anatomia. Conoscere il corpo umano gli dava una sicurezza misteriosa, era per lui una specie di garanzia, come quella di chi nasconde un amuleto nelle tasche.

Chissà se il suo vero desiderio non fosse quello di plasmare i corpi, piuttosto che disegnarli. Fu lui a trasmettermi questa passione per l'anatomia, e diventò presto anche la strada che mi portò all'arte, alla scultura. Un giorno come un altro, nel guardare e toccare per l'ennesima volta un cranio, iniziai a percepire che quello che stavo facendo non era altro che concepire l'intuizione di un volto. Un ritrattista, ma la mia azione era limpidamente scultorea. Avevo la necessità di comporre le forme sentendole crescere sotto le mie dita.

Qui alla Embalming School manipolo una materia che non è creta. Sfiorare le labbra, stirare la fronte, pettinare capelli e ritoccare le sopracciglia mi costringe a immaginare i movimenti di un volto, il suo carattere, i tic, tutte le sue espressioni possibili; la vita si palesa sotto le mie mani nella morte o, meglio, in ciò che resta. Ho messo a punto nel tempo una tecnica nel rimodellamento della faccia dei cadaveri: sottili ma resistenti fili elastici, cuciti all'interno delle guance, consentono di ripristinare la tensione della pelle, di tenere in posizione la miscela di cera, paraffina e amido di mais che ho sempre usato per riempire la cavità della bocca e restituire, nei punti dove è necessario, la liscia densità al volto.

Sento che lavorare su un teschio è molto di più che fare una scultura; certo il problema dello scultore è sempre stata la necessità di dare vita alla sua creazione, ma quei volti riescono a donarmi un'emozione difficile da descrivere. Non è tanto l'idea di immaginare la persona rediviva, non è proprio una questione di illusione, né un sentimento di potere sulla vita o sui corpi; è solo una condizione simile a quella che alcuni sogni, confusamente, donano. Ho sempre saputo che nessuno avrebbe vissuto di nuovo, che le mie mani non avrebbero restituito nulla, tantomeno la vita, è solo che proprio in questi giorni sento di avere sui volti dei miei cadaveri uno strano potere, qualcosa di fragile ma che richiama per intero l'idea della vita come potenzialità, è l'emozione di un istante in cui il tempo inspiegabilmente perde la sua dimensione e quindi la sua stessa ragione d'essere. L'attimo in cui qualcosa sta per accadere.

Liberamente ispirato alla vita e al lavoro di Dorothea Denslow (1900-1971), scultrice, fondatrice del Clay Club (1928) più tardi rinominato SculptureCenter. Denslow insegnò anatomia in una ditta di imbalsamazione dal 1946 al 1951.

''Forgotten Sculptors'' è un progetto di Emilio Fantin, Luigi Negro, Giancarlo Norese e Cesare Pietroiusti, prodotto dallo SculptureCenter in occasione di PERFORMA07.

Parte del progetto consiste in una serie di brevi storie inviate via email. Una performance dei quattro artisti con la partecipazione di Joan Jonas e Steve Piccolo avrà luogo allo SculptureCenter il 3 novembre alle ore 15. Come conclusione del progetto, gli artisti inviteranno il pubblico a unirsi a loro in una performance collettiva in cui si potrà partecipare da casa, domenica 18 novembre. Per ulteriori informazioni su come prendervi parte, scrivere a forgottensculptors@sculpture-center.org

Con il sostegno dell'Istituto Italiano di Cultura, New York.

SculptureCenter
Fondato da artisti nel 1928, SculptureCenter è una istituzione non profit dedicata agli sviluppi sperimentali e innovativi nella scultura contemporanea. SculptureCenter commissiona nuove opere e presenta mostre di artisti internazionali, emergenti o affermati.

PERFORMA07 (1-20 novembre 2007) è la seconda biennale di new visual art performance presentata da PERFORMA, un'organizzazione artistica multidisciplinare non-profit dedicata all'esplorazione del ruolo critico della performance nella storia dell'arte del ventesimo secolo e all'incoraggiamento delle nuove direzioni della performance nel ventunesimo secolo. www.performa-arts.org

Nell'immagine: Lezione di anatomia, The Clay Club, circa 1940.

---------------(english)

Forgotten Sculptors: 1. The Nanocafausu
Dusk. I knew my way around that suburb. Lu Cafausu was in the reflection on a puddle, together with a scrawny pink pepper tree. Surrounded by tract houses and condos that still emitted odors of construction dust and mortar. It looked like a Cyclops with a droopy single eyelid. The totally ungovernable nature of its beauty, and at the same time its complete autonomy with respect to my sentiments, had never been so clear before. It had been raining for days, and a dark dog had taken shelter under the roof: from a distance the dog was just a blotch, like a little tar pit.

Two hours later I was in a room full of Canon printers: Professor C was seated in front of me, in his studio at the Nanotechnology Research Group. I had explained things to him openly: I felt a physical need to contain that place, to incorporate it in me. Lu Cafausu had to be able to travel thanks to my body, I wanted to become its vector, I felt an urgent need to hide it, wrapping it inside me like a fetus. To become its living frame. I also told the professor that the first time I talked about this with Cesare (a mutual friend) he immediately urged me to swallow it. SWALLOW IT. I was fascinated by the word, more than the act in itself. Digestive processes exist to transform or to expel, but the nano-Cafausu would never have to be transformed.

Talinjit was from New Delhi and had been Professor C's assistant for a couple of years. Together, with boundless patience, they tried to explain how I should guide the flywheel with which I could create, "freehand", the nanosculpture of Lu Cafausu. Later, though, we would have to come up with about 10,000 euros: the average cost of a hypothetical material with which to "work". Otherwise, the use of the laboratories and the work of the team were free, because everyone seemed to like the idea.

But something seriously bothered me; in that moment I tried out my sculpture using a material that was easy to shape, but toxic: «It's the most ductile and flexible of all elements, but it is not suitable. This is because we cannot know what will happen inside your body in ten years' time. We can inject it into a muscle, under the skin, or if you prefer we can use a long needle to place it in the parenchyma of an organ. No one can tell you what will become of your little Cafausu if it starts to freely circulate inside your organism...»

The fact is that I continued to complicate matters. I thought about a material that would remain stable, in its shaped form, only inside a living human being. I imagined my death and Lu Cafausu as it came apart within me, with me.

I took some journals home with me that day: "Mechanical and Electrical Behavior of Carbon Nanotubes", "Rivista Italiana di Compositi e Nanotecnologie".

Over the next few days the attempts to construct a form similar to the Cafausu failed repeatedly. The scientists who were helping me thought it was excellent news and tried to convince me to abandon my sculptural compulsion, saying I would not be able to achieve much more, even after a full year of trying. I remember that during the first days they kept urging me to make a computer-aided construction, based on a photograph but the results seemed cold, impersonal, like an architectural model. It wasn't the work I wanted to contain, to carry, to feel, to frame. The sculpture had to be less like a caption, it should have been more symbolic, more emotional. At a certain point Talinjit, without taking his eyes off the monitor, said that I was building myself a non-functional organ. (Translation: Steve Piccolo)

Forgotten Sculptors is a project by Emilio Fantin, Luigi Negro, Giancarlo Norese and Cesare Pietroiusti, produced by SculptureCenter in the context of PERFORMA07, the second biennial of new visual art performance. Part of the project consists in a series of short email stories like this one. A performance by the four artists with the participation of Joan Jonas and Steve Piccolo will be held at Sculpture Center on November 3rd at 3pm. As a final step to the project, the artists will invite everyone to join them in a collective performance that can take place at home, on Sunday, November 18th. For more info on how to participate, please email forgottensculptors@sculpture-center.org

With the support of the Italian Cultural Institute, New York.

Thanks to the Nanotechnology Research Group, Lecce (http://www.nnl.it)

Sculpture Center
44-19 Purves Street - Long Island City New york

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